許志安
曾經有過一段日子很迷許志安，大概是「徹夜纏綿」開始，打落去大碟《喜歡你是你》，《雨後陽光》，《從沒這麼愛戀過》，接著的《unique》就開始跌watt，直到正式轉會Paco正東旗下便正式告別了我的許志安年代，雖然由此開始他才是正式攀上一線男歌手的位置。近年他消聲匿跡，其實不無一點心涼，只怪他沒有了早期的偏鋒，卻一心製造一隻又一隻虛情假意的現代男士宣言歌曲，在現時大量「無能男」供應的市場之下，讓大家代入一下感情也就大收旺場之效。
大碟《Alive》的「徹夜纏綿」大膽改編久保田利伸，節奏怨曲的底蘊與funky節拍比現在的周董不只時間上更早也更精準，而且碟內亦有令一首久保田的「Crazy Rain」，加上電影感極強的「不倦的蝴蝶」和區新明炮製的「抱緊些」，那種精密細緻的時尚音樂感完全活靈活現。到了《喜歡你是你》則是商業與藝術兼備的示範作，有奄悶到暈的K歌如「其實你心里有沒有我」，卻也有改編得不落俗套，來自桑田佳祐的「喜歡你是你」，也有極其偏鋒的兩首作品「速速表態」及「容我欣賞你」，前者旋律完全不按牌理，情感走向隨興之所至，編曲則完全配合旋律作過山車式的七上八落，用黑人funky脈絡作框格，編曲玩得神采飛揚。「容我欣賞你」頗有爵士曲風，卻又用pop的形式展示，走勢看似慵懶，一路走到最後卻又令聽者成就出一種世故成熟的溫暖感動，我經常想是曲中的色士風起著重要的作用，圓渾雄厚的混音著實在廣東歌樂壇甚為少見。
《雨後陽光》作為精選集，主打歌「雨後陽光」仍舊走日式爽趣流行曲路線，流水行雲的小品格局令人精神一振。同碟有一首跟鄭秀文作過同樣的改編，來自中山美穗的「唯獨你是不可取替」則一轉原作的跳脫，變為類近管弦樂的處理，反而能發放出旋律的另一個空間，跟鄭秀文那種亦步亦趨的改編來得更技高一籌，亦沖淡了因其輕快的編曲而帶來的狹窄焗促。緊隨其後的又是改編桑田佳祐的《從沒這麼愛戀過》比「喜歡你是你」更有著東方人那種含蓄細膩的情感表達，大概改編歌能找到這些原唱已經是製作人的最大福氣了。「捆你在情網」完全是上一張大碟「容我欣賞你」的兩生花，同樣是黑人節奏怨曲作打底，傾注的感情卻不像是個人，而是有著世界一體的感知，色士風照舊發揮其威力，令整首歌有西洋歌的大氣而裝載著東方的博愛觀念。忘了說一句，這幾首歌的作者及編曲均是Wink Pettis，真的是一位黑人，早年他曾在幾個歌手的演唱會上吹色士風，他更為蘇永康監制過幾首名作(當然是我自己認為是名作)，不過近年已不見其作品了。
到了《unique》則基本上是翻抄一次《從》碟的套路，雖仍有一兩首不落俗套的作品，卻反映許志安立心躋身一線地位而寧取穩陣平庸的路線，果然從華星轉會後到了正東立即找對了路，一變而成像陳小春那樣的「我很醜，可是我很溫柔」的都市無能男路線，在雷頌德的打造之下出產接二連三的四流作品，同期的蘇永康亦不遑多讓，在《壹號皇庭》走紅之後，已放棄昔日走的輕爵士路線，轉投狗血淋頭的大路情歌，就連老拍檔黃尚偉也交不出諸如「燈火欄柵處」般的王道作品了。當然，蘇永康則是另一個故事了，他的墮落比許志安的更不值得同情。
許志安從來不是正統的唱家班，不過其聲線總是給人模糊、粗糙的感覺，比起很多歌手來說更能演繹不同類型的作品，甚至個人偏執地認為他不應唱那些主流情歌，而專攻那些奇形怪狀的前衛作品。當你知道他大唱「爛泥」和那兩首和葉德嫻合唱的婆媽作品之後，大概不會想像到許志安原來也曾經前衛過，亦前衛得起。也不知是否巧合，在華星時期的梁漢文也是佳作不絕，可能和許願曾經主政一段時間有關。
大碟《Alive》的「徹夜纏綿」大膽改編久保田利伸，節奏怨曲的底蘊與funky節拍比現在的周董不只時間上更早也更精準，而且碟內亦有令一首久保田的「Crazy Rain」，加上電影感極強的「不倦的蝴蝶」和區新明炮製的「抱緊些」，那種精密細緻的時尚音樂感完全活靈活現。到了《喜歡你是你》則是商業與藝術兼備的示範作，有奄悶到暈的K歌如「其實你心里有沒有我」，卻也有改編得不落俗套，來自桑田佳祐的「喜歡你是你」，也有極其偏鋒的兩首作品「速速表態」及「容我欣賞你」，前者旋律完全不按牌理，情感走向隨興之所至，編曲則完全配合旋律作過山車式的七上八落，用黑人funky脈絡作框格，編曲玩得神采飛揚。「容我欣賞你」頗有爵士曲風，卻又用pop的形式展示，走勢看似慵懶，一路走到最後卻又令聽者成就出一種世故成熟的溫暖感動，我經常想是曲中的色士風起著重要的作用，圓渾雄厚的混音著實在廣東歌樂壇甚為少見。
《雨後陽光》作為精選集，主打歌「雨後陽光」仍舊走日式爽趣流行曲路線，流水行雲的小品格局令人精神一振。同碟有一首跟鄭秀文作過同樣的改編，來自中山美穗的「唯獨你是不可取替」則一轉原作的跳脫，變為類近管弦樂的處理，反而能發放出旋律的另一個空間，跟鄭秀文那種亦步亦趨的改編來得更技高一籌，亦沖淡了因其輕快的編曲而帶來的狹窄焗促。緊隨其後的又是改編桑田佳祐的《從沒這麼愛戀過》比「喜歡你是你」更有著東方人那種含蓄細膩的情感表達，大概改編歌能找到這些原唱已經是製作人的最大福氣了。「捆你在情網」完全是上一張大碟「容我欣賞你」的兩生花，同樣是黑人節奏怨曲作打底，傾注的感情卻不像是個人，而是有著世界一體的感知，色士風照舊發揮其威力，令整首歌有西洋歌的大氣而裝載著東方的博愛觀念。忘了說一句，這幾首歌的作者及編曲均是Wink Pettis，真的是一位黑人，早年他曾在幾個歌手的演唱會上吹色士風，他更為蘇永康監制過幾首名作(當然是我自己認為是名作)，不過近年已不見其作品了。
到了《unique》則基本上是翻抄一次《從》碟的套路，雖仍有一兩首不落俗套的作品，卻反映許志安立心躋身一線地位而寧取穩陣平庸的路線，果然從華星轉會後到了正東立即找對了路，一變而成像陳小春那樣的「我很醜，可是我很溫柔」的都市無能男路線，在雷頌德的打造之下出產接二連三的四流作品，同期的蘇永康亦不遑多讓，在《壹號皇庭》走紅之後，已放棄昔日走的輕爵士路線，轉投狗血淋頭的大路情歌，就連老拍檔黃尚偉也交不出諸如「燈火欄柵處」般的王道作品了。當然，蘇永康則是另一個故事了，他的墮落比許志安的更不值得同情。
許志安從來不是正統的唱家班，不過其聲線總是給人模糊、粗糙的感覺，比起很多歌手來說更能演繹不同類型的作品，甚至個人偏執地認為他不應唱那些主流情歌，而專攻那些奇形怪狀的前衛作品。當你知道他大唱「爛泥」和那兩首和葉德嫻合唱的婆媽作品之後，大概不會想像到許志安原來也曾經前衛過，亦前衛得起。也不知是否巧合，在華星時期的梁漢文也是佳作不絕，可能和許願曾經主政一段時間有關。
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