Beyond

對於Beyond，相信有更多人比我更有資格說三道四，因為我從來不是其忠實樂迷。就拿他們未成名前的那些新藝寶大碟來說吧，一時又阿拉伯跳舞女郎，一時又冷雨夜的牛仔褸，到了「真的愛你」時的那些搞笑西裝，對於那時仍是中學的我來說，Beyond完全是一班去旺角女人街買衫的古惑仔(唉，我又何嘗不是去女人街買那些大蘿蔔的返學西褲呢？)。


錯過了他們出道時期的作品，真正開始認識Beyond的是《真的愛你》大碟，那時「逝去日子」因為那套《淘氣雙子星》的電視劇而非常流行，所以我便一氣買了《真的愛你》和李克勤那藍寶石皇子封面的《Purple Dream》。「真的愛你」一曲我一直認為是非常難聽的，歌本身已是老套，那些歌詞又肉麻，只不過因為他們是Beyond而又可以fit到母親節所以流傳至今。那張碟有些甚麼歌我倒不記得了，反而較深印象的是「黑色迷牆」。


然之後陸續追聽回前作及續聽往後的作品，終於理清對beyond的認同軌跡。很多人都覺得，沒了家駒，Beyond便不再是Beyond，是一文不值的Beyond。我對此不置可否，畢竟那些都是死忠粉絲的非理性感情。黃家駒固然是難得的人才，他對旋律的先天性敏感和對靈性的追求，其他三人都望塵莫及。家駒的天才波完全足以掩蓋當時製作的粗糙和技術的幼嫩，聽Beyond為的都是尋求那種對自由、對公平、對更美好世界的嚮往，家駒的旋律所表達的感情就如精神領袖般，帶領著眾生追求心靈的烏托邦。你敢說，「冷雨夜」「舊日的足跡」「喜歡你」以至幾成經典的「情人」，不是由那令人輾轉反側的旋律悸動而席捲心靈的？當然還有家駒那把獨有的聲線，給那些裝聾扮啞的靡靡之音來一個技術性擊倒，給芸芸濁世還原一個實際的存在：他的真實唱出了大家的心聲和期盼，而不是粉飾太平的虛浮發聲。你敢說有誰能比家駒唱「情人」唱得更好嗎？


家駒去後的Beyond倒不是一文不值，我反而更為欣賞「後Beyond」的兼重技術與感性。失去了家駒的Beyond三子並沒有失去方向，而是努力整合自身力量重新上路，亦沒有顧忌是否受家駒的精神所主宰，毅然投向多元化的搖滾定位。還記得《sound》的驚艷嗎？還有《請將手放開》專輯中的靈巧嫻熟，游走於各種類型，而那種無奈落莫，若有所失的頹敗情緒始終貫串其中，黃貫中的「請將手放開」和「大時代」那種冷冰冰的世情剖視、黃家強的「麻醉」帶著迷幻疏離的dub pop空間，葉世榮的「無助」竟然有新派日本改編歌的味道，三人俱帶出了令人耳目一新的風格。沒有了家駒那種大刺刺的搖滾結手聲，可能傳統Beyond樂迷會大跌眼鏡，但不能否認他們交出了漂亮的成績單，而且可能比家駒時代有更完整的製作方針和概念。


說了那麼多，其實只是因為黃貫中在紅館開演唱會而來的回想吧了。倒是想到，已很久沒有聽Beyond的歌了。