謝安琪

我們可能餓女聲太久了，致使謝安琪獲得了不少掌聲。第一次聽十七度，完全是林憶蓮上身，當然這種久違的閒逸很容易就受到「樂評人」的青睞。原來擬似林憶蓮也可算是功德的一種，卻沒有人敢講：copycat其實很容易做到。相比起同種同源的「微涼」，十七度的意境和感情有著「潮」的包裝，起承轉合都有點「估佢唔到」，然而論到其感人肺腑，卻是遠遠不及。

又或者，可能wyman的影響力，希望謝安琪成為小眾的追捧對象，致使謝安琪突然cult味十足，非情歌的題材使其自動歸邊為另類寫實歌手，人人覺得她眼界非淺。這，當然又是「詞大於曲」的代表。如果大家不再去深究其歌曲的韻味，而單憑其歌詞便可論成敗，那不如出新詩集~~~~呀，不是，要用一個動聽的名字，「說唱」「詩化」的新嘗試喔！

謝安琪的「binary」其實和她以往的作品沒有太大分別：就是音樂性靠邊站，讓題材領軍。「喜帖街」中的eric kwok未能達到他舊有的水準，然而wyman的詞救了曲一把，算是全碟比較惹人好感的一首；當然你總不能拿來跟彭羚的「一枝花」作比較吧。題材如「如花」和「私隱線」是夠貼近民心了，然而曲本身潰不成軍，尤其是「如花」就像學生習作般，你也不知道全首歌那裏是重點；「私隱線」的迷幻編曲比起宅錄更失諸精準。老公張繼聰有沒有幫一把？他作給陳奕迅的「防不勝防」至少穩穩陣陣，「木紋」也算有板有眼，起碼你會知道張繼聰的重心在那裏。

同事三分親完結了，每次記起關淑怡的插曲，那種高度駕馭能力，難道真的離我們那麼遠嗎？完美女聲，每次都要往八九十年代去追溯嗎？