達明這個大台
網上對表演一致好評，這也是理所當然。黃耀明幾近由音樂人變成社會運動家，香港政治變局令人替我口唱我心的他表示擔心，加上廣東歌近年迅速衰亡，保育之心昭然若揭，大家共同守護達明，同路人莫失莫忘，互相扶持，劇本一早定案。達明成為抗爭大台。
我看的是第二場。中間有立場姐姐和黃婆婆獻花。中場時間，觀眾高叫「香港人加油」「光時五缺」等口號，我就坐在立場姐姐前面，她叫得聲嘶力竭，見口號開始少人叫時，她就轉帶叫另一個。安歌時，沒有唱我很想聽的恐佈份子，但劉以達東歪西倒的出來，唱了晚節不保。
與這批歌一同長大的人，自然覺得三十年就如朝夕，同一批歌竟可反映兩個時代，達明堪稱先知、長青樹、預言家……其實不是達明走得太前，是時代走得太慢，歷史重覆得太快。三十年前熱血青年鞭撻時代，題材稍為觸及一些不能一時三刻解決得了的狀況，其實永遠有解讀的共時性和空間。歷史根本就是天問至永遠，幾時也有解決不了的膠著狀況。黃霑於七八十年代也寫了像《家變》等等一批大道理的歌曲，變化原是永恒，大亨追求內心平和，老一輩香港人傳頌至今，卻不見得有人說它反映了時代，大概因為它不是披著電子新浪潮的外衣，也不是對某一動盪時刻有所指罷了。
時代意義高於一切，成為抗爭大台也就成為樣版戲，沒有人敢唱對台，沒有人敢說大台不中聽的話。就算大台要你開放，支持大台的人也不會多說，由2014年走過來的人大概耳熟能詳。達明的八張唱片成績輝煌，然而他的抗爭態度已經蓋過了音樂性的討論，因為我們要保衞他們作為發聲的良心。沒有人會說：其實現在是人山人海的達明，其實現在是黃耀明的達明，其實打從抗爭浮面起，達明的音樂獨創性已經江河日下。2005年的It's my party縱然被黃耀明選來作演唱會的結，但路人皆見卻心照不宣的是旋律的單調和內容的蒼白，沒有了劉以達的冷酷，亦沒有黃耀明的澄明。新曲寄語抗爭人士，其志固然可嘉，但你敢說你記得歌曲的樣貎嗎？我就沒想過達明可以交出如此傭懶的功課，只因潘源良的概念而升值。見盧斯達說達明，毫無疑問達明的幾首新曲意念清晰，就是打氣歌，給事件中的人寫的，和三十年前他們把自己隔離現實漩渦，然後創作出如此心力交瘁，令人如臨深淵的經典完全是兩回事。
有朋友在網上寫了點感想，不像我這種地圖炮撩交嗌，文字略有飛沙走石，已經遭人私訊問候，欲問其寫作意圖，fact check了沒有。由偏門變成主流，達明創造了一個奇蹟，進而成為宗教，教徒門太監急，容不得半點沙石進眼，套一個包裝袋叫做「不分化」。大家不是不要大台嗎？各有各做，原來有雜音就是鬼。
黃耀明在演唱會上說，希望香港有選舉的自由。若不是他創作了那麼多動人的作品，你還真以為他是不是活在現世，就像以前的達明，那麼入世和貼地。或者在教徒眼中，他就是神，是道路真理生命。他和黃婆婆、立場姐姐的互動，畫面和節奏都「好靚」，但我看不慣如此張揚的達明。當然黃絲很愛，他們需要同路人，需要圍爐，需要藝術反映當下。像我這種包拗頸，就像黃子華那個笑話：「我地打緊仗呀！你仲質疑我哋走難係咪用無鉛汽油！」
所以你知道我為何要寫劉以達唱晚節不保？那種自殘、厭世、無奈，放空自我，卻又狡猾、自戀、想輸打贏要的複雜情緒，就是達明音樂最吸引的地方。劉以達身體力行，「乜都俾明哥講晒我就食個通粉先」，把一切光芒都拋去都賤視，少少甩beat少少走音，又如何，我自求我道，這就是達明創作最露鋒茫的初衷。
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