行裝更多、年資更淺

一日最衰都係九七。

擾攘多年的世代之爭，來到Juno和謝安琪的新專輯，終可告一段落。雖然Juno有時間上(年青所以來日方長)和資源上(父蔭和偏鋒作品履歷)的優勢，也敵不過父輩的隱性特點：他們活躍於九七前，那個還有一點自由的時空，也要多謝九七為他們提供一個大限，讓他們縱情揮霍青春。兩輩相遇，Juno自動棄械投降。世代之爭，不是終結於殺子，而是兒子自殺，希望幻滅。

聽Juno新專輯，令我想到劉美君1990年的《赤裸感覺》。劉美君講的也是出軌，然而沒有負擔，要玩便玩，連可能要承受的後果也不以為然。她把情人留在家，沒半點猶豫和後悔，也不怕那些所謂家庭責任和束縛。沒對象，甚至連自慰也抬了出來，務求自己開心。走去勾佬，確實也曾有點心虛，但情慾之火當盛，也就把所有拋諸腦後，開心完再算。你看，大碟的結尾曲是一首回味激情的《事後》，那有半點酸味苦澀？所謂愛情，她不是不想要，但得到之後如果乏味，拈花惹草也沒有所謂，道德批判完全沾不上邊。前輩出來玩，沒惹半點塵埃。

Juno要展示的，其實是愛情的永恒課題，悲歡離合。相愛變相憎，卻要堆填大批理由，剖白心理轉折，彷彿失去愛情非己所願。以為年青人沒有父輩對傳統的包袱，可以瀟洒上路，但所謂《困獸》和《暴烈》轉折到《一個女人和浴室》，都是要先經過儀式(離婚/明示分手)才令兩人再起步得心安理得。全城大讚的《(一個男人)一個女人和浴室》更是扭擰，女人從一段關係得到釋放，卻又奈不住寂寞，投入主流(再婚/再確認戀人關係)後又思變，那又何苦重蹈父輩的覆轍呢？我以為年青人就是追求愛情的愉悅，不要傳統賦於的規矩嗎？靜極思變，以為來一客文青風的《沐春風》會為自己的心癢難擋添上品味？玩就是玩，劉美君去《玩玩》，不會對人說「我唔介意你點睇我。」

全碟曲式也是全情搭建供填詞人發揮的平台，旋律短時間內高低起伏，幾乎沒抖氣位，作曲人心虛之故，明知這種旋律蒼白得可以，要借詞人加大力度才能完成作品。那首《人妻的偽術》明顯是創作力急降的雷仲得行貨之作，我忽發奇想是不是正中歌詞的下懷，明知你班友要呢啲貨仔，我咪整首偽術你嘆吓囉。《沐春風》曲式較新派，有點黃霑的中西合璧的魔幻餘韻，但其詞作的整色整水，「發姣又要貞節牌坊」著實要倒扣二百分。

劉美君於九七前祭出經典，因為他們有九七大限，生活上他們有資源的可移居他方，沒錢的留在香港亦未有巨大的政治社會問題，藝術上更是讓他們就著「末世」來個肆意發揮。大限將至，還理甚麼道德不道德，玩咗先算。九七前的香港流行曲，大情大性，兩極發揮，純愛可以天長地久，情慾也可銷魂蝕骨。回歸二十二年，一個新生代誕生，他們生於亂世，「生存」已是自動模式，面對社會殘酷、惡性競爭、政治禍水，你不能怪他們每一樣都要計算準確，因為真的可能一子錯，一生皆落索。以為談情說性可以豪邁率性，面對現實夾擊你只能步步為營。他們年青，卻生於錯誤時代，不能像前輩馳騁高山低谷，終日只能於橫街窄巷，計算那些也不知重不重要的步伐距離。他們真正是「行裝更多、年資更淺」的窮忙族，不論指的是金錢還是感情。

其實都不是世代之爭的輸贏問題。因為年青人不會勝出，Juno只是這個殘酷現實的忠實反映吧了。這個城市，不論愛情或性，早就沒有純粹，何嘗不是我們的另類反撀呢？