迷惑

聽著譚詠麟唱著「凌晨一吻」，實在太多回憶上湧。那個漂浮海上的夢幻舞台，那張碟里爛透的「卡拉永遠ok」，那個大家還會去搶購新黑膠的年代，還有那個不是譚死就是張亡的革命。你知不知道後來他們兩人合唱，還要是唱校長那首烺爆的「霧之戀」是完全粉碎了年幼時的想像嗎？兩個九唔搭八的怎能走在一起？無幸福架……


還記得曾提過有同學買了兩張「迷惑」嗎？「一張聽，一張儲」多麼神聖的一回事，差點沒放在神主位供奉。「迷惑」是校長一個永遠沒法超越的高峰，連消帶打「擁抱」和「愛念」三連發新音樂姿態登場。打死我也不信現在有人可以編得出「不見不散」這種有點ambient feel又難以歸類的奇曲(周啟生編)。還記得盧東尼嗎？八十年代寶記幾乎所有主打歌都是他編的，又可以來一首「偏愛」，把本身已不落俗套的旋律再深層提升，隱約電聲在主旋律的底部流轉，時空立時被拉開，各種配器都不急不燥，慢慢隨著旋律輕燃慢撚。校長現在可以再來一首「愛的逃兵」嗎？可以再來一首「再續無盡愛」嗎？當然不是李克勤「一生想你」那種次貨。「凌晨一吻」和「愛的逃兵」大概就是那種正襟危坐，結構嚴謹的廣東歌格局，上一代K歌盛載的都是穩陣的世界觀，情感由主歌慢慢累積，到副歌卻不用爆炸，而是理所當然的操控自如，跟現時慢歌的咄咄迫人和輕浮不能比較。


「擁抱」我只記得有「變奏」和「八十歲後」，但已足以蓋過整張碟的成績，好像還有一首劉以達作的「水中花」，不過爾爾。校長擺明是因為達明的石頭記受歡迎，所以叫劉以達整番首差唔多mood的黎玩下，現買現賣當真可愛。「八十歲後」忘記了是不是日本人編曲，但當中細密的電音擺位和中板節奏走勢卻完全是東洋貨色，還有林夕早就把玩戲如人生的歌詞。「愛念」由citybeat主理，主打曲「愛念」固然是溫潤細膩，同由citybeat作曲的「魔鬼之女」當真一時無兩，搖滾打底卻能走出搖滾的死胡同，旋律走勢竟然估佢唔到，當然現在在副歌大唱「魔鬼之女，她吻我身軀！」會不會由明光社或影視處的投訴埋尾也在加分因素之列。「愛你兩個人」其實也不是怎樣特別，卻有那種久違的盪氣迴腸，好像那種散落在不同地方的碎片終於拼合的可貴，令你突然用新的角度勘探久已入肉的味道。


雖然我知校長在「迷惑」之前真的有很多「膾炙人口」的經典，但我全不上心，反而只記得歡樂今宵把「無邊的思憶」變做「無邊的思eight」：「人像無辦法思eight點停住，令思eight不竭，只知當初不應吃栗子。」還有「暴風女神」變成「兜風女神」：「活著只喜歡yark飯，食飯唔食送！」看見現在roadshow放著校長那首新曲，一板一眼全在意料之內，都是回不去了，昨日的那些靈采，就靠那些盧海鵬扮校長的金曲向校長作個卑微的致敬。