讓路

《Time Flies》的啟示是，以後都不用作曲人了，乾脆就由作詞人兼任作曲好了。由「無人之境」開始，無一不是歌詞主導的宣傳攻勢，沒有人會說「無人之境」老土到暈，音樂意境毫無深度，最尾一句「這愛情無人證」收得如斯勉強，把之前所營造的感情(若果有的話)推翻得一乾二淨。Ok，沒打緊，說婚外情和禁戀，都是社會禁忌，又和陳奕迅的邊緣味吻合，大家就一起崇拜。

「陀飛輪」那沒有性格的旋律似在書店聽福音歌，編曲想幫，但那近乎兒嬉的大支野編排偏偏顯得主事人心虛。人人都在說歌詞是「探討人生」，那大概是填詞人和歌手自己的人生，享盡一切榮華富貴之後而來的人生探討，對本來甚麼也沒有也不知如何得到的人來說，是不是只會想起瑪麗皇后的吃蛋糕理論？或者是填詞人的一貫作風：物慾要先放縱，才會在反省時加倍深刻？又或者，這可是給城中稍有名望之士的安全著陸地，稍稍按摩一下那崩緊的神經，覺得思想出神了一回，心靈滋潤了一次，再釋放下一次消費的熱度？

「一絲不掛」完全是作曲讓路給作詞人主導的「橫蠻」之作，故意綿密高低頻仍的安排，讓歌詞不需甚麼意思也立即讓人有盪氣迴腸之感，作曲人全盤放棄感情為先的策略殊為可惜。上次「富士山下」已經開此先例，唯曲式仍算尚有靈性，來到這一次大家都只迷信這個所謂「黃金組合」。

「大人」和「味之素」可被視為製作人濫竽充數之作，新意創意情感深度全部負分。或者這就是大家都說封面是話題的原因，因為實在沒有甚麼可談了。